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Librería Norte: sesenta años con libros. Daniel Gigena en La Nación

Librería Norte: sesenta años con libros. Daniel Gigena en La Nación

Breve historia: Es una de las librerías más prestigiosas de la ciudad de Buenos Aires, el “norte” al que se dirigen bibliófilos porteños, de las provincias argentinas y de países extranjeros con los que se comparte la lengua española. Desde 1967, está ubicada en la avenida Las Heras 2225, frente a una de las sedes de la Facultad de Ingeniería de la Universidad de Buenos Aires y de la plaza Emilio Mitre. Antes, se encontraba en un local de la avenida Pueyrredón y Santa Fe.

“Ya desde entonces se llamaba Librería Norte -cuenta Debora Yánover, una de las pocas libreras porteñas-. Siempre tuvo un equipo de libreros con mucha experiencia.” La lista de visitantes ilustres de Norte no para de crecer: de Quino a Julio Cortázar, pasando por Adolfo Bioy Casares, Gonzalo Rojas, Fabio Morábito y el impar poeta santafesino Hugo Gola.

Norte es una de las librerías preferidas por los poetas. Su sección de libros de poesía, situado al fondo a la derecha del local, es uno de los más completos de cualquier librería de América Latina. “Las jóvenes generaciones de poetas acuden también a la librería” agrega Yánover, hija de Héctor Yánover (Alta Gracia, 1929-Buenos Aires, 2003), librero-poeta y autor de la célebre autobiografía Memorias de un librero, publicada en 1994 por Ediciones De la Flor y reeditada en 2014 por Trama Editorial. Yánover publicó también varios libros de poemas.

En Norte, ocasionalmente, se presentan libros, como ocurrió con la exhaustiva edición de Obra completa del poeta Francisco Madariaga, publicada por Eduner. Participaron del encuentro Diana Bellessi, poeta del río y de la naturaleza como Madariaga, Reynaldo Jiménez y Liliana Ponce.

Seguir leyendo en La Nación.

 

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Memorias de un librero

22 €

 

 

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Teresa M. Peces entrevista a Irene Antón de Errata Naturae

Teresa M. Peces entrevista a Irene Antón de Errata Naturae

Hace ahora 10 años, dos jóvenes doctorandos, desencantados con su labor académica, decidieron poner en marcha un sueño: fundar una editorial. Lo que en un principio, desde su inexperiencia, parecía imposible, fue tomando forma y en abril de 2008 se publicó Pasar el invierno, de Olivier Adam, primer título de Errata naturae.

Con su actitud intrépida Rubén Hernández e Irene Antón han conseguido mantener a flote, en tiempos de crisis, una pequeña editorial, independiente, con una línea filosófica muy definida y que pretende, ante todo, marcar huella en el lector. Como un error de la naturaleza, Errata naturae, pretende incluir en su catálogo todo aquello que se sale de las líneas de grandes ventas editoriales, lo diferente, lo reflexivo, lo cambiante… Curiosidad y Calidad son sus máximas que le han merecido el reconocimiento de todos los agentes del mundo del libro, no sólo en España, sino en otros países con gran trayectoria editorial.

En una cafetería cultural del centro de Madrid, Irene Antón nos recuerda cómo fueron los duros principios, nos explica el desarrollo de la editorial y, desde su humildad y su timidez, pero con gran seguridad, nos da las pautas del éxito que ha llevado a esta editorial a descubrir a grandes autores y ser una de las de mayor prestigio en el entorno de la edición independiente.

 ¿Cómo ha sido vuestra trayectoria? Errata naturae se lanzó en 2008 y en breve vais a cumplir 10 años.

– Sí, los primeros libros se publicaron a principios de abril de 2008. Era un momento de crisis para mi socio Rubén Hernández y yo. Ambos acabábamos  de terminar la carrera, estábamos haciendo la tesis y nos sentimos un poco desmotivados, con pocas ganas de seguir haciendo la tesis, nos apasionaba el tema que estábamos trabajando pero no veíamos futuro profesional. La idea fue de Rubén, que propuso montar una editorial, aunque ya teníamos la idea en mente desde hace tiempo pero nunca hasta ese momento lo vimos como una opción real. Finalmente dimos todo lo que teníamos, tanto material como personalmente, por sacar la editorial adelante, nos pusimos a trabajar muy en serio, en un principio muy despacio viendo si el proyecto era posible y después ya pusimos el acelerador y todo salió adelante.

– Todo vuestro conocimiento está puesto al servicio de la editorial porque en ella se refleja la Filosofía y la Estética.

Seguir leyendo en Zenda libros.

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En el blog de anatarambana, entrevista a Raquel Franco de Pequeño editor

En el blog de anatarambana, entrevista a Raquel Franco de Pequeño editor

Cada año, cuando termina el curso Editar para niños: cómo se construye un catálogo, no puedo dejar de admirar los trabajos de los alumnos cuando entregan la entrevista con un editor o editora. Son entrevistas que dejan ver todo lo analizado en el curso: desde la parte más romántica del oficio de editar hasta las menos prosaicas como la comercialización. La editorial Pequeño editor funciona entre Uruguay -donde viven Ruth Kaufman y Diego Biankiy Buenos Aires -donde está Raquel Franco-. Y es con Raquel que Marcela y Natalia se animaron a preguntarles algunas cosas sobre esta editorial que ya cumple 15 años de actividad y sigue siendo rabiosamente independiente. Marcela Mangarelli es editora y Natalia Volpe ilustradora, así que esta entrevista me pareció redonda por muchos motivos y es un placer poder publicarla en este blog. ¡Muchas gracias, chicas!

Raquel, ¿Cuál es tu formación y cómo comenzaste a trabajar en el mundo editorial?

Soy licenciada en letras en un momento en que la única perspectiva para un licenciado en letras era ser crítico literario o profesor de literatura. Pero tuve la suerte de empezar a trabajar en la editorial Aique, que hacía textos escolares, antes de tener la edad para trabajar, es decir a los 16 años. En las vacaciones de verano ayudaba en la temporada de promoción de los textos escolares y cuando tuve 18 me sumaron al plantel como aprendiz de corrección. De manera que mi primer trabajo fue empezar a hacer correcciones.

Más adelante la gerenta general me sugirió que fuese su asistente principal y la ayudara a coordinar una colección pedagógica para docentes, que ella hacía.
Entonces fui combinando las dos tareas y es así que pude conocer prácticamente todo el escenario de la editorial, principalmente la producción con tareas de edición y coordinación. Hasta que dejé Aique a los 22 años y empecé a trabajar freelance para muchas editoriales del país.

¿Cómo fue el nacimiento de la editorial Pequeño Editor, los mayores retos a los que se enfrentaron?

Seguir leyendo en el blog de anatarambana.

 

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Daniel Alvárez Y Laura Sandoval, de Hoja de Lata Editorial, “La ficción puede darte ese mismo alimento para la neurona que te da el ensayo”

Daniel Alvárez Y Laura Sandoval, de Hoja de Lata Editorial, “La ficción puede darte ese mismo alimento para la neurona que te da el ensayo”

Hoja de Lata nace de hacer de la necesidad virtud”, comenta desde Asturias Daniel que, junto a Laura, son la editorial Hoja de Lata, nacida en 2013. “Éramos libreros y nos vimos afectados por la crisis. En 2011 yo y, en 2013, Laura fuimos al paro y aprovechamos la coyuntura de quedarnos sin trabajo para abrir la editorial, idea que siempre habíamos tenido en mente”, continúa Daniel, confesando que ese sueño de la editorial pudo ser posible porque “vino la realidad del paro a empujarnos a hacerlo”. Han pasado cuatro años desde entonces y Hoja de Lata no ha dejado de crecer, publicando en torno a los doce títulos anuales, entre los que encontramos ensayo y ficción. Antes del verano, publicaron la ópera prima de Jim Crace, Cosecha, premio IMPAC 2015, y en su catálogo destaca por méritos propios Luisa Carnés, cuya obra, tras años sin ser editada, ha sido recuperada por Hoja de Lata con la voluntad de reconocer a una de las autoras más destacadas de la generación del ’27.

¿Qué idea de editorial está detrás de Hoja de Lata?

Siempre tuvimos claro que queríamos montar una editorial independiente que publicara narrativa y ensayo, aunque nunca nos propusimos hacer algo muy diferente a lo que ya existía en el mercado. No somos como aquellos que se lanzan a la edición porque no encuentran los libros que quieren en el mundo editorial, al contrario: como lectores, estábamos muy satisfechos de ese fenómeno tan efervescente de editoriales independientes que publican delicatessen. Lo que queríamos era aportar nuestro grano de arena a este nicho. Por lo que se refiere a nuestra línea editorial, nos propusimos plantear un catálogo donde conviviesen en equilibrio voces nuevas, clásicos contemporáneos, que hayan tenido éxito en sus países de origen, pero que no tuvieran traducción al castellano, y obras rescatadas que o bien se publicaron en su día en castellano sin la repercusión que nosotros creíamos que debían tener o bien permanecían inéditas en castellano.

Vuestro lema es “ofrecer lecturas sugerentes para tiempos inciertos”, pero para Hoja de lata ¿qué es una lectura sugerente?

Es una lectura que, por supuesto, tiene una calidad literaria insuperable y aporta algo al lector, es decir, es una lectura que nos hace pensar sobre quiénes somos, en qué mundo vivimos y en qué mundo podríamos vivir. Dicho esto, en nuestro catálogo también tenemos obras que son mero entretenimiento, pero lo que tienen en común todos nuestros autores es que, de un modo u otro, están comprometidos con su tiempo y su realidad. No son autores que se recluyen en su torre de marfil a divagar en torno a las posibilidades de la literatura o en torno a su propia vida, sino que son autores que se implican con su prójimo y su sociedad y esta implicación se plasma por escrito con una calidad literaria.

En vuestra colección de ensayo, a través de títulos como Manifiesto Femen o Vended vuestras islas, griegos arruinados, puede intuirse un determinado posicionamiento político, sin embargo, desde Hoja de Lata insistís que no queréis presentaros o definiros desde una perspectiva política.

A lo mejor se dé todo demasiado masticado al público y, muchas veces, es el propio público, pero también la prensa y los libreros, los que exigen que te etiquetes y que con tres palabras te definas y te sitúes. Nosotros trasladamos a nuestra filosofía editorial nuestra manera de ser como lectores y, sobre todo, como libreros.

Seguir leyendo en Llanuras.

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Alejandra Díaz Ortiz: “Con el simple hecho de abrir una red social, el acto de leer se convierte en realidad”

Alejandra Díaz Ortiz: “Con el simple hecho de abrir una red social, el acto de leer se convierte en realidad”

Los madrileños están de suerte. Ya tienen un nuevo pequeño templo en el que adquirir libros —y mucho más— con los que soñar, aprender y divertirse. Se trata de La tres catorce y puede encontrarse en el céntrico barrio de Chamberí. Una de las socias y responsables de la inauguración de esta nueva y singular librería es la escritora mexicana Alejandra Díaz Ortiz, quien suma así una nueva profesión a sus espaldas. Además de productora de televisión, guionista, promotora cultural y productora de conciertos -representó a Joaquín Sabina en México-, Alejandra publicó su primer libro de microrrelatos, Cuentos chinos, en 2009. Este fue seguido de Pizca de sal en 2012 y de Julia, su primera novela corta, publicada por ViveLibro en 2013.

Alejandra acaba de culminar su trilogía de cuentos cortos con No hay tres sin dos; tres libros en los que encontramos breves historias de amor y desamor que delatan la vivaz y provocadora forma de escritura de Alejandra.

De La tres catorce llama la atención el escaparate luminoso y cuidado, la decoración cálida y los muebles de madera, las estanterías llenas de libros apetecibles entre los que encuentras aquel que llevabas tiempo queriendo leer y alguno más que no conocías. Nada de cajas desordenadas llenas de libros polvorientos. Aquí, aunque no lo son, todos los libros parecen nuevos. En Traducciones Políglota nos hemos acercado a La tres catorce para hablar con Alejandra y conocer más sobre esta nueva librería, su opinión sobre el sector editorial y su última obra.

¿En qué momento y cómo nace la librería La tres catorce?

El momento exacto fue cuando pasamos por delante del local que ahora ocupamos, vimos el escaparate y lo tuvimos claro. Luego, seguimos nuestro camino hacia la calle Ponzano, adonde nos dirigíamos para tomar unos vinos.

¿Qué historia esconde?

La de cuatro enamorados del papel que, de un modo u otro, trabajamos con y para él, y que decidimos juntar nuestro entusiasmo, nuestra experiencia y nuestras relaciones para contribuir con nuestro granito de arena a la cultura de este país.

¿En qué os diferenciáis de otras librerías?

En que los socios tenemos amplia experiencia en el sector editorial y tenemos muy claro el tipo de contenido que queremos ofrecer a nuestros clientes. Nuestra máxima es que en nuestra librería no hay ningún libro que no estaría en nuestra casa.

¿Qué hace a La tres catorce especial?

Pues que es una librería pequeña en superficie, pero muy amplia a la vez. Está limpia, huele bien, y los libros están ordenados y mimados. Es un espacio cálido, que invita a entrar y quedarse un rato. A la gente le gusta, les parece estéticamente muy agradable. Dicen que es como el salón de su casa.

Seguir leyendo en Políglota.

Alejandra Díaz Ortiz ha publicado en Trama editorial los siguientes títulos:

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La República Digital del Conocimiento. Entrevista a Robert Darnton. Rhys Tranter en Texturas 17

La República Digital del Conocimiento. Entrevista a Robert Darnton. Rhys Tranter en Texturas 17

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El 5 de diciembre de 2011, el catedrático Robert Darnton (Universidad de Harvard) dio, en el marco de las «Cardiff University Distinguished Lecture in Humanities» de la Universidad de Cardiff, una conferencia ante un público de expertos. Partiendo de Thomas Jefferson, el profesor Darnton trazó el camino del intercambio de ideas, desde la «bujía» de Jefferson hasta la comercialización a través de Internet, postulando que aunque Internet parezca la traducción del ideal de Jefferson a un sistema de comunicación viable, los intereses comerciales están explotando la tecnología digital para acotar una parte importante de nuestro acervo cultural común. Habló también del proyecto de creación de una Biblioteca Pública Digital de Estados Unidos como respuesta a esta amenaza.

En Las razones del libro escribió que «la explosión de los medios de comunicación electrónicos ha sido tan revolucionaria como la invención de la imprenta con tipos móviles». ¿De qué manera cree que esta revolución está afectando la forma en que se difunden el conocimiento o la información?

Para empezar debo decir que el término revolución se suele emplear, en general, de forma muy laxa, así que dije aquello tras haberlo pensado mucho. Es decir, he leído cosas sobre la revolución en la ropa masculina, en los estilos de defensa del fútbol y demás. No quiero restar fuerza al término. Y es un término que puede emplearse en muchos sentidos distintos. Pero digamos que la frase quiere significar que los medios para comunicarse están cambiando hoy con tanta rapidez y de una forma tan radical como en los tiempos de Gutenberg. Y, de hecho, hoy hemos aprendido mucho sobre aquella época: quizá el cambio no fuera tan rápido como pensaron quienes se refirieron a él como una revolución. Sabemos, por ejemplo, que hasta tres siglos después de Gutenberg continuó la publicación de manuscritos, y que además floreció. Sirva esto como comentario preliminar a lo que estaba diciendo. Pero lo que nos planteamos es cómo este cambio, revolucionario o no, ha afectado la forma en que la comunicación penetra en la sociedad.

Basta con ir en autobús o en metro en Nueva York, Londres o París y observar a la gente con su smartphone o con otros dispositivos de mano. A veces decimos que «la gente está siempre conectada». Esto es, siempre está on-line,
siempre se está comunicando. Creo que ha habido una especie de reducción de los espacios en blanco de la vida, del tiempo en que la gente, por decirlo de alguna manera, estaba sin hacer nada. Por supuesto que nunca estaban realmente sin hacer nada. Pero significaba que había momentos en los que no se estaban comunicando conscientemente sino dejando que la vida siguiera su curso, pasando de todo. No está nada mal eso de dejar que la vida siga su curso, de pasar de todo.

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Robert Darnton es también autor de Las razones del TM08_razones_libro-225x225libro. Futuro, presente y pasado (22 €), publicado en la colección Tipos móviles.

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Entrevista a Emiliano Martínez. Biblioteca virtual Miguel de Cervantes

Entrevista a Emiliano Martínez. Biblioteca virtual Miguel de Cervantes

Entrevista realizada el 28 de marzo de 2017 en la sede de la Fundación Santillana (Madrid).

Entrevistadora Pura Fernández; cámara, Carlos Gessler.

Biblioteca virtual Miguel de Cervantes.

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Entrevista a Gustavo Guerrero (Éditions Gallimard)

Entrevista a Gustavo Guerrero (Éditions Gallimard)

El neoliberalismo ha sido devastador en el ámbito hispano para las industrias culturales…

 

Video. Entrevista a Gustavo Guerrero (Éditions Gallimard). Portal Editores y Editoriales Iberoamericanos (siglos XIX-XXI) – EDI-RED. Biblioteca.

 

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El lugar del libro ante el mundo digital.  Entrevista con Roger Chartier. Rafael Toriz en nexos

El lugar del libro ante el mundo digital. Entrevista con Roger Chartier. Rafael Toriz en nexos

Considerado como uno de los mayores especialistas en la historia del libro y la edición literaria, el francés Roger Chartier (1945) es uno de los historiadores más fulgurantes de la Escuela de los Annales, una concepción que dominó la historiografía francesa del siglo pasado —con figuras principales como Lucien Febvre, March Bloch y en una segunda época con Fernand Braudel, Georges Duby o Jacques Le Goff— y que consiste, a grandes rasgos, en poner el foco en los procesos y estructuras sociales, tomando en cuenta la subjetividad del historiador para la interpretación del pasado (al menos en una primera instancia, puesto que uno de los aportes principales de Braudel a la Escuela de los Annales será el enfoque funcionalista, con un acento principal en la geopolítica y el espacio del discurso histórico, reduciendo al mínimo la injerencia del individuo).

Miembro del College de France y director de la École des Hautes Études en Sciences Sociales, estuvo en Buenos Aires para participar en las “Encrucijadas del saber histórico” organizadas por la Universidad de San Martín, en donde se contó con la presencia de los historiadores Carlo Ginzburg y José Emilio Burucúa. Chartier, que habla un español florido, rezuma cordialidad y facundia, por lo tanto entrevistarlo depara diversos placeres intelectuales de muy diversa tesitura.

Rafael Toriz: Se ha publicado en Buenos Aires tu libro La mano del editor y el espíritu del impresor (Katz). Por ello te pregunto: ¿cuál es el lugar del trabajo editorial y la materialidad del libro en tiempos de la inmediatez digital?

Roger Chartier: En el período que explora el libro, siglos XVI-XVIII, se trataba de un proceso colectivo en el cual intervenía el copista del manuscrito, el censor, el librero editor y las prácticas del taller tipográfico entre otros agentes que se encontraban en el papel; hoy en día puede decirse que se mantiene una distinción entre la comunicación electrónica, en la cual cada uno puede mandar al mundo entero lo que ha escrito sin mediación alguna entre la persona que escribe y quien lee en la pantalla, ya sea desde las redes sociales, el blog, el correo electrónico y los formatos editoriales tradicionales

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El acto de editar como acto de escritura/lectura. Entrevista a Gustavo Guerrero por Josep Mengual

El acto de editar como acto de escritura/lectura. Entrevista a Gustavo Guerrero por Josep Mengual

Gustavo Guerrero (Caracas, 1957), profesor universitario, crítico literario y ensayista, escritor y consejero literario para el ámbito de la lengua española en Gallimard, desde hace ya varios años ha asistido desde una posición privilegiada a los procesos de internacionalización de la literatura española y latinoamericana, en los que París ha desempeñado un papel fundamental.

Llegas a París, habiéndote graduado en Derecho en la Universidad Andrés Bello, ¿qué te lleva a París?

En realidad, el viaje a París supuso una ruptura. Durante mis últimos años en Caracas vivía una doble vida: de día era un joven abogado especializado en derecho financiero (trabajaba en la colocación de bonos de la deuda pública en los mercados extranjeros) y de noche escribía reseñas y notas bibliográficas para el suplemento literario del periódico El Universal (por entonces uno de los más importantes de Venezuela) y también para otras publicaciones nacionales y extranjeras (entre ellas, la famosa Vuelta de Octavio Paz). Llegó un momento en que se hizo imposible seguir sirviendo a estas dos coronas.

Seguir leyendo en Negritas y cursivas, el blog de Josep Mengual.

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