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Los retos de la lectura en el nuevo contexto digital en Europa. Bernat Ruiz Domènech en Blok de bid

Los retos de la lectura en el nuevo contexto digital en Europa. Bernat Ruiz Domènech en Blok de bid

Huysmans, Frank; Vráblová, Timotea (eds.) (2016). Promoting reading in the digital environment: report of the working group of EU state’s experts on promoting reading in the digital environment under the open method of coordination. Luxembourg: Publications Office of the European Union. 88 p. Disponible en: http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/dms/mecd/cultura-mecd/areas-cultura/…. [Consulta: 12/12/2016].


 

Contexto del informe

Este informe estudia diferentes medidas que se están llevando a cabo en Europa con el objetivo de fomentar la lectura en un entorno digital. Identifica oportunidades y retos, repasa el marco legislativo de la Unión y el de diferentes países y recoge las iniciativas de más éxito.

En el informe han participado 23 países de la UE, más Noruega. Se ha llevado a cabo en el marco de la Agenda Europea para la Cultura definida en 2007 por el Consejo de Ministros de la UE, incluye el Plan de Trabajo en materia de Cultura (2015-2018), donde opera el grupo de expertos que ha realizado el informe.

Por parte española han participado: Mónica Fernández, vicedecana de la Facultat d’Educació de la Universitat Internacional de Catalunya; Ignacio Lahoz, jefe de Conservación de la Filmoteca de València; y Teresa Reyna, del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes.

El Plan de Trabajo en materia de Cultura establece cuatro prioridades fundamentales:

  • La cultura debe ser accesible e inclusiva.
  • Hay que cuidar el patrimonio cultural.
  • Trabajar en los sectores culturales y creativos.
  • Promover la diversidad cultural, la cultura en las relaciones exteriores de la UE y la movilidad.

El presente documento forma parte de la primera de las prioridades. El fomento de la lectura en un contexto europeo integrado y accesible debe tener en cuenta la tecnología como herramienta para que la cultura sea fuente de riqueza compartida por toda la Unión. Como dice la misma introducción del informe:

Seguir leyendo en blok de bid.

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Libros que nunca lo fueron. Bernat Ruiz Domènech

Libros que nunca lo fueron. Bernat Ruiz Domènech

El mes pasado el HMRC, equivalente británico a nuestra Agencia Tributaria, empezó a mandar una carta a varios editores reclamándoles el IVA de los cuadernos para colorear destinados a adultos. En Gran Bretaña los libros de papel están exentos de IVA; eso significa que para la HMRC los cuadernos para colorear destinados a adultos han dejado de ser libros o nunca lo fueron.

Cualquier sistema tributario se sostiene sobre leyes que definen con toda la concreción posible aquello que sea debe ser gravado con un tributo. No importa cual sea la definición de libro que use la HMRC, lo importante es que su interpretación expulsa a los cuadernos para colorear destinados a adultos del paraíso exento de IVA.

¿Qué es un libro?

La definición de libro depende de la época en que haya sido redactada. Veamos qué decía la UNESCO en 1964 en su Recomendación sobre la Normalización internacional de las Estadísticas relativas a la Edición de Libros y Publicaciones Periódicas:

Seguir leyendo en el blog de Bernat Ruiz Domènech.

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Bernat Ruiz Domènech. Un estado de ánimo

Bernat Ruiz Domènech. Un estado de ánimo

Me llamo…Bernat Ruiz Domènech

Y en el sector del libro o como mera lectora se me conoce como…Supongo que Bernat, a secas, o Bernat Ruiz. Creo que no tengo mote, aunque hay quien, en Twitter, prefiere incluirme en la categoría peyorativa de ‘cuñao del libro’ o ‘gurusete’, entre otras lindezas. Me gusta, me mantiene tenso y en guardia ante la autocomplacencia. Las críticas, incluso las destructivas, son tonificantes si se toman adecuadamente.

Como curiosidad, a menudo me confunden con algún familiar del historiador José Enrique Ruiz-Domènech o incluso me toman por su hijo. No tenemos ninguna relación, el suyo es un apellido compuesto y en mi caso son los dos apellidos. Sigue leyendo

Cuanto más conozco a Amazon más valoro el trabajo de la edición y la librería independiente. Bernat Ruiz

Cuanto más conozco a Amazon más valoro el trabajo de la edición y la librería independiente. Bernat Ruiz

Cuanto más conozco a Amazon más valoro el trabajo de la edición y la librería independiente. Hace tiempo que no compro libros en Amazon –con la única excepción de un libro digital que sólo está disponible ahí. Hace tiempo que no enciendo mi Kindle –aunque sí la App del iPad o del smartphone- para leer los libros que compré en su día. Hace tiempo que no me siento cómodo comprando en Amazon. 
El título de este artículo está inspirado en el libro “En los dominios de Amazon” de Jean-Baptiste Malet. Que nadie me acuse de frivolizar con ciertas cosas si antes no ha leído el libro del mencionado periodista francés para entender el trasfondo totalitario del modelo de negocio de Jeff Bezos. La relación que yo establezco no es absoluta sino relativa. Amazon no mata a nadie, no obliga a nadie a trabajar en sus centros logísticos, no hace nada exactamente ilegal, al menos no más que otras empresas. El problema con Amazon –y con esas otras empresas- es de valores. Antes que alguien crea que podemos meter a todos en el mismo saco, atentos a ciertas iniciativas de IKEA, en todas partes cuecen habas pero no todas se cocinan igual. Vamos todos en el mismo barco, pero no todos remamos en la misma dirección ni ponemos el mismo empeño.
Trama y Texturas 23. Índice y autores

Trama y Texturas 23. Índice y autores


01_Corondel
¿Qué es un director literario?
Josep M. Castellet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
02_Filete
Una historia de las resistencias a los futuros del libro
Alejandro Zenker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Hacer visible lo invisible
Alejandro Katz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 21
Ocaso en el imperio editorial español
Bernat Ruiz Domènech . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . 27
Los viajes de los autores y los viajes de los libros
Ricardo Nudelman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . 39
Una preocupación bastante fuerte o el beneficio
de la técnica en la educación
Joaquín Rodríguez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . 45
Rimas y leyendos
Álvaro Sobrino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Situación actual del mercado editorial en Italia
Valentina Morotti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
03_Bigote
La edición pobre
Gabriela Torregrosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Edición independiente y globalización editorial.
El caso de los editores de ensayos «críticos» en Francia
Sophie Noël . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . 81
Una propuesta de definición
Michel Valensi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . 95
Manifiesto ODEI
ODEI (Observatorio de la Edición Independiente) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . 105
04_Ladrona
Libros y blogs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

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Nubico, su precio y el sentido de su negocio. Bernat Ruiz Domènech

Nubico, su precio y el sentido de su negocio. Bernat Ruiz Domènech

Han pasado seis meses desde el lanzamiento oficial de Nubico y su página web sigue siendo el desierto del Gobi de la información. No han publicado nada nuevo, ningún dato relevante para entender cómo funcionan, ni siquiera las condiciones básicas para editoriales. Quién sí ha hablado ha sido su consejero delegado, David Fernández Poyatos y el afortunado que ha podido recoger sus palabras, publicadas en Publishing Perspectives, ha sido el periodista colombiano Andrés Delgado.
El artículo es interesante y permite conocer, superficialmente, cómo decidieron en Nubico el precio del servicio. Dice Fernández que partieron de dos principios (traducción propia del original en inglés):
En primer lugar, no podía ser tan bajo como para que los lectores lo consideraran una alternativa de escaso valor; nuestras referencias eran los servicios de Internet de banda ancha y las ofertas basadas en suscripciones, como Spotify, que cobra 9,99 euros por mes.
[…]
En segundo lugar, el precio debía ser sostenible y también debía permitirnos pagar a nuestros proveedores. En este caso la horquilla estaba entre los 6,99 y los 9,99 euros.
En el contexto en el que trabaja Nubico no tiene sentidosuponer que un precio bajo se consideraría de escaso valor. El valor que otorgamos a un producto depende de la información disponible. En el caso de los libros hay un par de parámetros fundamentales, el autor y la editorial. Cuanto más conocidos sean –preferentemente el autor, aunque en ciertos géneros es más importante la editorial y la colección- más valor les daremos. También importa la reputación del posible prescriptor y la de la tienda –digital o analógica- que lo venda y podemos recurrir a otros aspectos como la prueba del producto, la lectura de algunas páginas o el primer capítulo. Cuestiones como el género al que pertenece serán valoradas en función de las afinidades del consumidor. Que otorguemos un valor alto a un producto no implica que lo compremos; entre valoración y compra hay otros procesos que ahora no vienen al caso.

Cuestionario BookMachine a Bernat Ruiz. Interrogado por María Cardona

Bernat Ruiz, autor del artículo La distribución digital de libros, en la encrucijada en el número 22 de Trama&Texturas se ‘somete’ al cuestionario Book Machine hábilmente interrogado por María Cardona.



1. ¿Nos puedes hablar un poco de dónde vienes, qué has hecho hasta ahora y sobre tu blog?
He leído toda mi vida. No recuerdo no leer, del mismo modo que no recuerdo aburrirme y ahora no sé vivir sin leer y tampoco sé aburrirme. Debía tener cinco o seis años cuando mi padre se negó a seguir leyéndome libros porque, me dijo, yo ya sabía leer. Bueno, era evidente que a esa edad yo sabía juntar las letras y descifrar palabras pero eso no es leer. Seguí leyendo –nunca he dejado de hacerlo- porque la curiosidad por los libros que mi padre ponía a mi alcance era superior a la dificultad de la lectura. Sin curiosidad no hay lectura, al menos no lectura profunda. Yo llegué a la edición por azar.
Mi formación es en Diseño Industrial, estudios a los que también llegué por azar. Si algo tienen en común el diseño y la edición en mi vida es que, aún llegando a ellos por azar, o quizás por eso, son las dos actividades que he llevado a cabo con más sentido. Puede que el hecho que ambos sean un oficio, que ambos requieran grandes dosis de curiosidad y autodidactismo, haya hecho que me resultaran tan afines. Tras dejar el diseño trabajé unos años en una agencia de publicidad y publicaciones corporativas. Luego ejercí durante seis años como Editor de Publicaciones Corporativas en Abertis Infraestructuras S.A., trabajo que me ha permitido aprender mucho cobre las grandes empresas y, especialmente, qué herramientas pueden necesitar y a la vez cómo no deben hacerse muchas de las cosas relacionadas con la comunicación de una gran empresa multinacional que cotiza en el IBEX 35, el grupo más selecto de empresas cotizadas españolas.

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Cuestionario BookMachine a Bernat Ruiz – http://kcy.me/zc7e @mmcardona @BernatRuiz
Trama&Texturas 22. Quiénes nos aportan su opinión y reflexión

Trama&Texturas 22. Quiénes nos aportan su opinión y reflexión

Ante de acabar el mes de enero el número 22, con el que la revista empieza su octavo año de existencia, estará en circulación.

Vaya como pequeño adelanto las personas que enriquecen este número.

Alberto Gómez Font
Alfonso Zapa
Ana Cristina Gonzalo Iglesia y Lorena Serrano García
Ana Santos Aramburo
Bernat Ruiz Domènech
d’Alembert y Diderot
Esteban Hernández
Fernando Juárez
James Warner
José Antonio Merlo Vega
Josep Mengual Catalá
Manuel Gil
Manuel Rico
Tomás Granados Salinas

TEXTURAS 19

TEXTURAS 19

 

SUMARIO

01_Gran canon

    • Miseria y esplendor de la traducción_

José Ortega y Gasset

02_Peticano

    • Nublada panorámica de la edición española_

Bernat Ruiz Domenech

  • El pasado ya fue_

 

Andrea Palet

  • Nostalgia de los libros_

 

Jesús Marchamalo

  • Las publicaciones científico-técnicas y el entorno digital: enriqueces o pereces_

 

Enrique Pascual

  • Maquetación para impresión en papel y maquetación digital para dispositivos_

 

Elena Rueda

  • El mercado del ‘e-book’ en Italia_

 

Ilaria Martinelli

  • Decálogo del agente literario_

 

Guillermo Schavelzon

03_Breviario

    • El Día de las Librerías_

Javier López Yáñez

04_Parangona

    • El sector del libro en América Latina: potencial y contrastes_

Bernardo Jaramillo H.

  • Radiografía del libro y la lectura.

 

Iberoamérica. Indicadores económicos y del libro_CERLALC

  • Mi ‘lustratio’ digital_

 

Pablo Francisco Arrieta Gómez

  • Situación del mercado editorial en el Perú_

 

Julio César Zavala Vega

  • En el espejo deformante del ISBN_

 

Julieta Lionetti

  • El libro en Centroamérica_

 

Philippe Hunziker

  • La ruta de los libros en el Perú: editoriales, distribuidoras, librerías_

 

Walter Sanseviero

05_Nomparella

    • Llamamiento de los 451 para la constitución de un grupo de acción y reflexión en torno a los oficios del libro_

Colectivo 451

  • Querella de los modernos… Respuesta a las críticas y desarrollo del argumentario del Llamamiento de los 451_

 

Colectivo 451

06_Glosilla

  • Libros y blogs