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Hace unos días leíamos en un medio francés sobre la creciente preocupación sobre la crisis del papel, una situación sin precedentes en 40 años, de la que muchos editores llevan semanas informando.
«Mira este gráfico. El azul es la cuota de ventas de libros de Amazon en los últimos seis años. El naranja es hacia dónde nos dirigimos si continúa su ritmo de crecimiento medio (8%). Si nada frena su impulso, Amazon controlará casi el 80% del mercado de consumo de libros a finales de 2025. Todos los amantes de los libros deberían preocuparse. Cuando hayamos terminado de preocuparnos, debemos cambiar nuestra forma de comprar libros.»
Ruediger Wischenbart acaba de presentar una nueva edición de The Digital Consumer Book Barometer con datos sobre la venta de libros digitales que abarca desde 2016 hasta el año 2020 completo.
Esta nueva edición permite un análisis en profundidad de cómo la pandemia ha repercutido en las ventas de libros digitales en media docena de países.
Manuel Gil, director de la Feria del Libro de Madrid, reflexiona sobre la concentración editorial en España.
A diferencia de lo que ocurre con la venta de libros o el préstamo en las bibliotecas, los autores no reciben ni un céntimo por la venta de ediciones de segunda mano de sus obras, pero un nuevo plan ideado por los libreros de segunda mano está dispuesto a cambiar esta situación por primera vez.
William Pryor, fundador de la librería de segunda mano Bookbarn International, con sede en Somerset, tuvo la idea de pagar a los autores derechos de autor por la venta de libros usados en 2015, pero necesitaba una asociación más amplia para que funcionara. World of Books Group, que se describe a sí mismo como el mayor minorista de libros usados del Reino Unido, se involucró entonces para ayudar a Pryor a crear AuthorSHARE, un fondo de derechos por valor de 200.000 libras esterlinas para el primer año del plan.
Dentro de la exótica tribu que acampa en las habitaciones de Biancamano, Natalia Ginzburg representa el papel de la tía que se entera de todo sin necesidad de levantar la mirada del cesto de costura. También ella, como Calvino, había tenido que defender su espacio vital ante unos padres con demasiado carácter y unos hermanos con demasiado protagonismo. También ella había optado por la posición apartada del testigo secundario, del observador silencioso. Si es verdad que la escritura es la revancha de los niños inteligentes que han recibido pocas satisfacciones, Natalia hizo de ella un utensilio práctico y sobrio, como esos cazos, cucharones y tenedores que cuelgan en las chimeneas de las cocinas de antaño: presencias fraternales y a la vez solemnes y totémicas.
Thad McIlroy ha publicado en su blog, The Future of Publishing, un extenso artículo sobre aquellos títulos que consideramos de fondo y por qué son importantes.
El artículo comienza intentando definir qué consideraríamos un título de fondo que, de manera muy superficial, podría entenderse como aquel libro que queda en la sombra, a diferencia de las novedades que se siguen promocionando y encontrando en las mesas de las librerías. Hay quien considera que un libro comienza a ser de fondo cuando tiene más de un año de vida; otros, seis meses. Thad McIlroy, en cambio, lo expresa así «El fondo del catálogo es un estado de ánimo».
La editorial Siglo XXI, líder en pensamiento y con un gran prestigio en el campo de las ciencias sociales, se constituyó como un referente de la edición, creando un catálogo de gran importancia que aunaba el compromiso con el rigor y la calidad de unos libros alejados de las modas.
Javier Abásolo fue su director hasta los años noventa. Tras una grave crisis económica que obligó a los directivos a sanear la editorial con una regulación de empleo, Abásolo abandonó su puesto, hasta que finalmente la adquirió Akal.
«Ex Libris: La biblioteca pública de Nueva York» lleva al espectador a la trastienda de una de las más grandes instituciones de conocimiento del mundo. La película examina cómo esta legendaria institución ha seguido con sus actividades habituales adaptándose a la vez a la revolución digital.
A mediados de 2020, la Federación de Editores Europeos hizo un balance del impacto de la crisis COVID-19 en el sector del libro en Europa. Por aquel entonces, muchos países acababan de experimentar cierres lo que dio lugar a la situación sin precedentes de tener librerías cerradas de librerías cerradas en casi todas partes durante semanas, y las consecuencias para las ventas de libros habían sido terribles. Aunque la llegada del verano había mostrado tímidos signos de recuperación, el panorama general seguía siendo sombrío, y la mayoría de todas las perspectivas del año estaban marcadas por la extrema incertidumbre.
