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Diccionario de caracteres tipográficos. Jorge Buen Unna. Trea

Diccionario de caracteres tipográficos. Jorge Buen Unna. Trea

Jorge de Buen Unna

Diccionario de caracteres tipográficos.

Trea

2017. 280p.

Colección: Biblioteconomía y Administración Cultural

ISBN 978-84-17140-14-4

Acceder a la presentación del libro.

El autor Jorge de Buen Unna, mexicano, es un reputado profesional y docente en el ámbito hispanoamericano, donde ha desarrollado una amplia actividad entre conferencias, talleres, publicaciones, campañas publicitarias, de comunicación, etc. Podría decirse que, con más o menos acierto, ha tocado todos y cada uno de los campos del entorno gráfico, lo que le sirve para tener opinión sobre casi todos los aspectos que conforman la base los conocimientos necesarios para el diseño gráfico y la comunicación.

Es importante la ubicación geográfica del autor ya que lo sitúa en una zona donde se sobreponen varias tradiciones culturales y donde podemos encontrar muchos y diferentes referentes intelectuales que, provenientes de un sustrato indígena, de una culturización colonial y de una influencia anglosajona, han elaborado una conciencia propia y una terminología característica también en tipografía. Asimismo, por concordancia temporal, nos encontramos en un período de traspaso tecnológico, que obliga a una revisión de los saberes y conocimientos anteriores con el fin de adecuarlos a las nuevas necesidades, ya que hemos pasado de los tradicionales recursos analógicos-mecánicos a las virtualizaciones digitales de los entornos informáticos.

El libro nace de una evolución de los contenidos del capítulo 14 del Manual de diseño editorial del mismo autor (4.ª ed., Gijón: Trea, 2014). En aquella ocasión, se presentaba de manera sucinta la necesidad del dominio de las reglas tipográficas en las composiciones textuales. Ahora, se podría decir que es un intento por terminar un trabajo ya comenzado, que merecía un tratamiento especializado con una obra única que diera una visión de conjunto, mostrándonos así las peculiaridades de los diversos usos y valores de los elementos gráficos que componen un alfabeto.

En la presente ocasión los contenidos están mucho más desarrollados, completos y sobre todo sistematizados, de modo que el lector puede fácilmente hacerse una idea más precisa de las costumbres y tradiciones en la composición tipográfica. Con todo, hay que decir que el texto está destinado más para neófitos del tema que para profesionales con cierta tradición y conocimientos. De todos modos, no deja de ser loable que en estos momentos, donde casi todos los parámetros tradicionales se han alterado y que la cultura visual ha roto con el pasado, haya intentos para normalizar el uso de los alfabetos y sus capacidades expresivas . Estamos ante un libro que está a caballo entre la divulgación popular y la especialización disciplinar, donde el conjunto de aportaciones van acompañadas de referencias eruditas que vienen a justificar la existencia y el uso de los diferentes grafismos recogidos.

La denominación de «diccionario» nos indica claramente que se trata de un texto básicamente de consulta donde, en teoría, podremos encontrar de manera ordenada un exhaustivo repertorio o catálogo de los diferentes elementos gráficos que conforman el conjunto disciplinario de la tipografía y que, incluso, se presentan de manera organizada los diversos recursos formales que determinan los usos y costumbres de los alfabetos, con una justificación histórica que recoge la tradición de oficio.

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La cultura en el bolsillo. Historia del libro de bolsillo en España. Juan Miguel Sánchez Vigil (coord.). Trea

La cultura en el bolsillo. Historia del libro de bolsillo en España. Juan Miguel Sánchez Vigil (coord.). Trea

Juan Miguel Sánchez Vigil (coord.), José Luis Gonzalo Sánchez-Molero, Fermín de los Reyes Gómez, María Olivera Zaldua

La cultura en el bolsillo. Historia del libro de bolsillo en España

Trea

2018. 272 p.

Colección: Biblioteconomía y Administración Cultural

ISBN 978-84-17140-28-1

La mirada al libro de bolsillo, artefacto pluscuamperfecto con nombre propio en la inmensidad de la cultura, se realiza aquí siguiendo una estructura cronológica. Fragmentada en cuatro partes, comienza en la Antigüedad y concluye en el siglo de la virtualidad, contemplando las aportaciones de emblemáticos impresores, libreros, editores y editoriales, con profusión de obras y de autores, y cargando las tintas en los paradigmas.

Marco histórico

En la historia del libro, el término bolsillo se asocia a la edición de masas. Sin embargo, la tendencia a crear formatos menores a los habituales tiene antecedentes en las culturas mediterráneas, como expone con magisterio José Luis Gonzalo Sánchez-Molero. La idea de portabilidad está ligada al concepto de lectura desde la aparición del propio libro. Los libros amuleto son el antecedente, con gran variedad en las civilizaciones antiguas, especialmente en la egipcia y en Oriente Próximo. La evolución de los materiales facilitaría después su transporte y surgieron así los libelli, pugillares y enchiridionesromanos, todos en el hueco de la mano.

En la Alta Edad Media, las encuadernaciones de cartera y de bolsa contribuyeron a la difusión de los textos. Entró en juego el cuero frente al pergamino, aplicación que facilitó el traslado de los códices cuando su extensión no permitía la reducción del tamaño. En la Baja Edad Media, a partir del siglo XIII, las entidades políticas favorecieron el comercio y en consecuencia el desarrollo de los libros. Surgen entonces los libros de cintura, concebidos para que los frailes los transporten con comodidad. El uso se extendió a los seglares y la difusión quedó garantizada.

En los siglos XIV y XV se retornó a los formatos pequeños, recuperando las funciones de los antiguos pugillares y códices en miniatura. La imprenta, el invento revolucionario que cambió el mundo, permitió que los emprendedores apostaran por nuevas ideas. Bajo esta máxima comenzó a imprimir Aldo Manuzio en 1501 una colección de clásicos en formato octavo que abarató los precios. Los denominados libelli in forma enchiridii abrieron un nuevo mercado y en consecuencia activaron la industria. La aportación de Manuzio, según Gonzalo, debe entenderse como el final de un largo proceso iniciado en la Antigüedad clásica que llegó al Renacimiento en forma de ediciones impresas.

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